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《中国古代文学专题研究》之《唐诗宋词》期末复习题及答案 (曹克考)
[来源: 本站 | 作者: admin | 日期:2009年5月19日 | 浏览1698 次] 字体:[ ]

唐诗宋词


一、填空部分

 

1、盛唐时期影响最大的两个诗派是以王孟为代表的(山水田园诗派)和以高岑为代表的(边塞诗派)。其中的王孟是诗人(王维)和(孟浩然),高岑是诗人(高适)和(岑参)。
  2三吏三别是唐朝诗人(杜甫)的代表作,这些诗反映了安史之乱给人民造成的巨大灾难,被称为诗史
  3、中唐诗坛影响最大的两个诗派是祟尚险怪的(韩孟诗派)和崇尚浅俗的(元白诗派)。前者的代表人物韩愈以文为诗的倾向对宋诗影响深远,后者以创作讽喻时事的新乐府著称。
  4、白居易的词作《忆江南》其一中的日出江花红胜火,(春来江水绿如蓝)是脍炙人口的佳句。
  5、晚唐词人(温庭筠)被后人称为花间鼻祖,他被列为《花间集》中十八位词人之首,入选的作品也有六十六首之多。
  6问君能有几多愁?恰似一江春水向东流是南唐词人(李煜)的《虞美人》(春花秋月何时了)一词中的名句。
  7、建安时期著名诗人(曹操)的《步出夏门行》(东临碣石)(又称《观沧海》),可以说是我国诗歌史上第一首山水诗。
  8、为山水诗奠定基础的是南朝宋诗人(谢灵运),他山水诗中的名句池塘生春草,园柳变鸣禽,被历代诗人所赞赏。
  9、南朝齐诗人(谢)对山水诗的发展起了很大的推进作用,他的山水名句余霞散成绮,澄江静如练也历来被人称道。
  10、东晋大诗人陶渊明开创了田园诗歌,他的采菊东篱下,(悠然见南山)种豆南山下,(草盛豆苗稀)。晨兴理荒秽,(带月荷锄归),描写农村生活的悠然和田间劳动的快乐,都是田园诗中不朽的名句。
  11、与沈期一起开创沈宋体的唐代诗人(宋之问)的山水诗也很有特色,他《灵隐寺》一诗中的楼观沧海日,门对浙江潮是历来为人称道的写景名句。
  12、唐代诗人孟浩然的诗风以清淡著称,但他《临洞庭》中的名句气蒸云梦泽,(波撼岳阳城)却气势壮阔。

  13、盛唐诗人王维将绘画的技法运用到山水诗的创作中,他的名作(《终南山》):太乙近天都,连山到海隅。白云回望合,青霭入看无就体现出绘画的构万博提款免费和色彩之美。
  14、王维的《山居秋暝》中明月松间照,(清泉石上流)。(竹喧归浣女),莲动下渔舟几句创造出一种水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。
  15诗中有画,画中有诗,是宋代大文豪苏轼对唐代诗人(王维)的诗和画的评价。
  16、李白笔下的华夏山水气势磅礴,神奇秀丽,如(《将进酒》)中君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回,又如《望天门山》中两岸青山相对出,(孤帆一片日边来)
  17、唐代诗人李白在《蜀道难》一诗中用蜀道之难,(难于上青天)这样的句子来渲染蜀道的雄伟、奇险和神秘。
  18、杜甫早年创作的山水名作《望岳》中(会当凌绝顶),一览众山小透露出一股少年的英气;他的(《登岳阳楼》)则表现出一种忧国忧民的情感,其中的吴楚东南坼,(乾坤日夜浮)是描写洞庭湖的名句。
  19、中唐山水诗的风格比较清雅闲淡,如韦应物广为传诵的名句春潮带雨晚来急,(野渡无人舟自横)充满了宁静闲逸的野趣。
20
、柳宗元的(《江雪》)一诗中塑造了一个独钩寒江雪的孤傲高洁的渔翁形象,而他的《渔翁》一诗则塑造了一个超凡脱俗的渔翁形象,诗中烟销日出不见人,(乃一声山水绿)更是造语新奇,意境悠远。
  21、唐初诗人王绩可以算是唐代第一位田园诗人,他的代表作(《野望》)写道:树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归
  22、南宋诗人陆游的《游山西村》一诗完全脱胎于孟浩然的《过故人庄》,诗中山重水复疑无路,(柳暗花明又一村)写景明丽,又颇含哲理,历来为人称道。
  23、唐代诗人(王维)以画家的眼光和绘画的笔调来描绘田园风光的淡雅优美,意境清远,他的代表作《渭川田家》和《新晴野望》即是如此。
  24、中唐田园诗开始关注民生疾苦,如(皮日休)的《橡媪叹》就反映了老百姓在官吏的横征暴敛下只得以橡实充饥的惨剧。
  25、宋代词人(柳永)的《望海潮》(东南形胜)是一首描写杭州风光的词,词中的名句有三秋桂子,十里荷花更是脍炙人口。
  26、宋代词人欧阳修曾经写过十首(《采桑子》)(填词牌),以联章体的形式歌颂西湖之美,而且每首首句最后都是西湖好三字,别具一格。
  27、宋代苏轼的(《浣溪沙》)(填词牌)五首是宋词中描写田园生活的佳作,其四蔌蔌衣巾落枣花,村南村北响缫车,牛衣古柳卖黄瓜,写农村人物风情,更是为人称道。
  28稻花香里说丰年,听取蛙声一片是南宋词人(辛弃疾)《西江月夜行黄沙道中》一词里的句子。
  29、魏诗人(曹植)的《赠白马王彪》是一首著名的赠别诗,其中丈夫志四海,万里犹比邻一语正是初唐诗人(王勃)的名句海内存知己,天涯若比邻所本。
  30洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶是唐代诗人(王昌龄)《芙蓉楼送辛渐》一诗中的名句。
  31、盛唐诗人王维的送别诗名作(《送元二使安西》)后来被谱成名曲《阳关三叠》,广为传唱。
  32忽如一夜春风来,千树万树犁花开是千古咏雪名句,这是唐代诗人岑参的(《白雪歌送武判官归京》)一诗中的句子。
  33水是眼波横,(山是眉峰聚)历来被认为是写景的佳句,是宋代词人王观《卜算子送鲍浩然之浙东》中的句子。
  34、宋代以言志为主的送别词中,(张元干)的《贺新郎送胡邦衡待制赴新州》(梦绕神州路)借送别抒发了对外敌入侵、朝廷苟安求和的忠愤悲慨之情。
  35南浦一词成为水路送别诗词中的常见意象,大约与诗人(屈原)的作品《河伯》中子交手兮东行,送美人兮南浦这一名句有关。
  36黯然销魂者,唯别而已矣是南朝作家江淹著名的(《别赋》)中的句子,其中还写道春草碧色,春水渌波;送君南浦,伤如之何,此后送别诗中的南浦意象明显多了起来。
  37、中国诗歌史上第一首真正意义上的咏史诗是东汉(班固)的《咏史》,这首诗所咏赞的是缇萦救父的故事。
  38、西晋诗人(左思)的《咏史八首》是魏晋南北朝时期咏史诗的代表,其中的世胄蹑高位,英俊沉下僚反映了在门阀世族社会里出身低微的士人怀才不遇的痛苦和愤懑。
  39、陈子昂的《登幽州台歌》是初唐咏史诗中最有代表性的作品之一,诗曰:前不见古人,(后不见来者)。念天地之悠悠,(独怆然而泣下)
  40、唐代诗人李白的组诗(《古风》)其十赞美了战国名士鲁仲连,诗的结尾吾亦澹荡人,拂衣可同调表达了诗人意欲追步古人的豪迈情怀。
  41、《夷门歌》是诗人(王维)早期的一首咏史诗,诗中赞颂了侯嬴慷慨任侠之举,也表达了诗人渴望有人赏识的心理和对建功立业的热望。
  42(出师未捷身先死),长使英雄泪满襟是唐代大诗人杜甫伤悼诸葛亮的名作《蜀相》中的句子。他的绝句(《八阵万博提款免费》)结尾写道:江流石不转,遗恨失吞吴,也表达了对诸葛亮功业未竟的无限惋惜。
  43旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家是唐代诗人(刘禹锡)的怀古诗《乌衣巷》中的句子,他的《西塞山怀古》也是传世的佳作。
  44、晚唐诗人杜牧的咏史诗常带有史论的特点,(《题乌江亭》)中江东子弟多才俊,卷土重来未可知、(《赤壁》)中东风不与周郎便,钢雀春深锁二乔即是如此。
  45、署名李白的《菩萨蛮》(平林漠漠烟如织)和(《忆秦娥》)(填词牌)(箫声咽)被推崇为百代词曲之祖,后者描写了秦楼月咸阳古道汉家陵阙等历史遗迹,充满了历史的沧桑感和凝重感。
  46大江东去,浪淘尽,千古风流人物是宋代作家(苏轼)的词《念奴娇赤壁怀古》中的句子,这首词也是咏史怀古词中的名作。
  47、周邦彦怀古词名作《西河金陵怀古》化用了唐代诗人(刘禹锡)的《石头城》和《乌衣巷》中的句子,但却浑化无迹,没有斧凿之痕。
  48千古兴亡,百年悲笑,一时登临是南宋词人(辛弃疾)著名的怀古词《水龙吟过南剑双溪楼》的句子。
  49、建安时期的咏物诗多借咏物来寄托情志,其中最著名的当推(刘桢)的《赠从弟》三首,其二亭亭山上松更具代表性。
  50不求形似,遗貌取神是唐代咏物诗的重要特点之一,如诗人(杜甫)的《房兵曹胡马》。
  51、咏物诗多借物抒怀、咏物明志,如初唐诗人骆宾王的(《在狱咏蝉》)就借咏蝉来寄寓自己的身世之感,表明自己的操守。
  52、北宋词人(苏轼)的咏物词《水龙吟次韵章质夫杨花词》是一首不可多得的咏物佳作,其首句似花还似非花摹写杨花,更是绝妙,王国维曾经赞誉其是最工的咏物词。
  53、北宋词人(周邦彦)咏物词成就极高,他的代表作《六丑蔷薇谢后作》历来为人称道,其中长条故惹行客,似牵衣待话,别情无极一句更是造语新奇。
  54、中国古典诗词中出现的意象往往暗含了离别的意思,如北宋词人(周邦彦)的名作《兰陵王柳》(柳荫直)一词就借咏柳来抒发离愁别恨。
  55、南宋词人姜夔创作的咏物词很多,其中最为人称道的作品是他的两首咏梅词:《暗香》(旧时月色)和(《疏影》)(苔枝缀玉),词中用托物言志的手法,借梅花抒发自己的身世飘零之苦和国家兴亡之痛。

 

 


二、名词解释

 

1 初唐四杰是指初唐时期的四位诗人:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们的诗重视抒发一己之情怀,出现了一种壮大的气势,具有慷慨悲凉的感人力量。他们还具有变革文风的自觉意识和非常明确的审美追求,反对纤巧绮靡的齐梁遗风,倡导富有骨气的刚健之诗。

2 沈宋体律诗的一种称呼。初唐时期,沈期和宋之问等人在永明体的基础上做了两个工作,一是将四声二元化,二是解决了粘式律的问题,从律句联到构成律篇,摆脱永明诗人种种病犯说的束缚,创造了一种既有程式约束又留有广阔创造空间的新诗体——律诗。其中贡献最大的就是沈期和宋之问,是他们最后完成了律诗的回忌声病,约句准篇的任务,因此又称律诗为沈宋体

3 山水田园诗派:盛唐时期经济繁荣、社会安定、佛教思想盛行,一些士大夫多为逃避现实矛盾而归隐田园,或走终南捷径而寄情山水,故山水田园诗派由此产生、发展起来。该诗派以五言为主,注重反映山水田园的自然美,体物精细、状写传神,讲究技巧,风格淡远、清新。但不少作品闲寂空灵,离现实较远。代表诗人王维、孟浩然等,故又称王孟诗派

4 边塞诗派:盛唐时期出现的一个诗歌流派。边塞诗早在六朝时就出现了,唐开元,天宝间国力强大、经济繁荣,赋予了士人强烈的自信心和自豪感,朝廷大事边功,以守边得高位者不少,为当时的士人展示了一条封侯捷径。于是,士子慷慨从事、出使边陲、游历幽燕,写出了大量的边塞诗,内容多描写边塞生活、军旅生活,异地风光,笔势豪健,充满浪漫主义气息,风格雄浑奔放。代表诗人有高适、岑参等。

5 韩孟诗派:是中唐时期出现的一个诗歌流派。韩愈、孟郊等人发展了杜诗奇崛的一面,力求瑰奇怪谲,追求诗歌的雄奇怪异之美、大胆创新,以散文的章法结构,使用长短错落的散文句法。他们的诗对扭转大历以后平庸靡荡的诗风起了积极作用。

6 元白诗派:是中唐时期出现的一个诗歌流派。元稹、白居易为代表,故称元白诗派。这一诗派以讽喻时事的乐府诗著称,共创新乐府运动。诗歌的内容广泛,多写人民痛苦,官府横暴,其诗感情强烈,风格平易通俗。

7 花间集:是我国最早的一部词集。后蜀赵崇柞选晚唐五代温庭筠等十八家词500首。成《花间集》十卷。多以男欢女爱、相思离别为内容。风格以香艳浓丽,婉约缠绵为主。

8 南唐词:唐五代时期与西蜀词相呼应的是南唐词,词人主要是二主一相,成就最高的是后主李煜。他们受花间词的影响,但李煜在亡国之后,他由一国之君沦为阶下囚,使他的词从内容到风格都产生了巨大的变化。其词以白描手法,抒真挚之情,有强烈的艺术感染力。

9 豪放词:北宋时期,苏轼革新词体,开创词风,他以诗为词,凡可写入诗中的,都能以词来表达,使词摆脱了艳科,提高了词品和词的抒情功能,使词的境界雄奇阔大,气吞八方。

10 婉约词:所谓婉约词,指其词风格婉转含蓄、柔美蕴籍的意思,讲究音律格调、辞藻色彩。内容多表现男女情思、风花雪月,羁旅愁怀。

11 辛派词人:南宋时辛弃疾是词坛上的一面旗帜,旗下集结了一批爱国词人,有陈亮、刘过等人,他们的词主色调是激情满怀,充满爱国赤诚。

12 长短句:词在形式上最明显的一特色,便是绝大多数词调中的句式都长短不齐,参差错落。正因为这一特点,从宋代开始长短句就成了词的代名词。

13 山水诗:所谓山水诗,是指以山水等自然景观为主要描写对象的诗歌。有些诗,虽不是整首诗完全描写山水,可其中有关山水的描写在诗中居较突出的地位,或诗中山水之美给读者以较强的审美感受的诗歌,均可归入山水诗。

14 田园诗:是指歌咏田园风光、田园生活的诗歌。多以农村景物、牧人、渔人的劳动、生活为题材的诗歌。

15 怀古诗:指作者登临古地,凭吊古迹,思慕评说古人,追念往事,抒发感慨而作的诗。总之,是以古代人物、事物、地点等为对象,可以对历史人物的功过,历史事件的成败,发表评论、感慨,借古讽今为特征的诗歌。

16 咏物诗:指以客观的为集中描写对象,在描写中抒怀兴感的诗歌。其特点是不粘不脱,要做到既紧扣所咏之物的具体特点,又要有所寄寓在其中。

17 咏史诗:顾名思义,是指以历史题材为描写歌咏对象的诗歌。凡是历史上存在的人、物、事等进入了诗人的视野,并触发了他的感慨、由此得来的诗便可视为咏史诗。

18 诗史:三吏三别是唐朝诗人杜甫的代表作,这些反映了安史之乱给人民造成的巨大灾难,被称为诗史

19 花间词:多以男欢女爱、相思离别为内容。风格以香艳浓丽,婉约缠绵为主的词叫花间词。写这些词的作者叫花间词人。

20 楚辞章句:西汉刘向纂辑《楚辞》,除收入屈原、宋玉作品外,还收入了从前汉人仿楚辞的作品,如:贾谊、淮南小山、东方朔和他自己的作品。东汉王逸以刘向本为底本加注时,也加入了自己的作品,即今传十七卷本《楚辞章句》。

21 《国殇》:《国殇》是楚辞《九章》的最后一篇。诗的内容是颂悼为国捐躯的死难将士,本篇指战死者,国殇即死于国事者。

22 燕乐:是随着隋的统一而兴起的一种汉族民间音乐和少数民族以及外来音乐交融而产生的新的音乐。

 

三、简答题

1、简述盛唐诗歌发展概况。

答:(1)盛唐诗歌总体风貌表现为盛唐气象即内容丰富、题材多样、形式完美、技巧精纯、风格爽朗,语言新鲜灵动,以及自由解放的个性,宽广豪迈的胸襟,慷慨激昂、锐童进取的时代气息,热烈奔放、乐观欢快的青春情调等。(2)最能体现这种气象和精神的是两大诗派和两大诗人。两大诗派即山水田园诗派和边塞诗振。两大诗人即李白、杜甫.他们站在唐诗发展的最高峰,歌唱着大唐帝国的盛世景象。

2、简述中唐诗歌发展概况

答:(1)中唐是盛唐诗歌后又一诗歌高峰,主要是开拓了诗歌个性化创作道路,推进了唐诗风的转变但总的成就没有超过盛唐。(2)中唐诗风的转变始于杜甫.杜甫饱尝安史之乱的苦难,把写实倾向推向艺术高峰.(3)中唐诗人难以承受唐帝国由盛而衰的变化,诗风因社会衰败而彷徨消沉.前期有影响的主要大历十才子;以后在渴望社会中兴中出现创作高潮,艺术成就表现为异彩纷呈、个性鲜明:影响较大的是尚险怪的韩盂诗派,尚浅俗的元白诗派。

3、简述北宋词创作概况。

答:北宋词创作可分为四个时期:第一时期、宋初令词为主的时期.以晏殊、欧阳修为代表,词的体制和题材与花间集相近词风清丽田雅,不出南唐;第二时期、以柳永为代表,内容有新扩展,描写都市风光,抒发羁旅情怀;体制上突破小令格局发展为长调,:词风为雅俗共赏,流布极广。第三时期、以苏轼为代表,主要贡献是革新词体,开创词风。苏轼以诗为词,使词无意不可入,无事不可言、使词的境界雄奇阔大。第四时期、以周邦彦为代表,他注重词作的艺术规范性下字运意皆有法度,能示人作词的门径。周邦彦与其词是连接两宋词坛的纽带。

4、简述南宋词创作概况。

答:(1)南宋初词创作背景建立在中原沦馅、干戈遍地战火长燃的时代中.词坛雄风尽吹,音节高昂,回荡抗战驱敌、金戈铁马的爱国主义强音。代表词人是辛弃疾,他以文为词,进一步解放词体,扩大词的思想容量和题材领域;用典灵活;词的主调是激情满怀.充满爱国赤诚.(2)南宋后期,苟安日久,复国无望,抗战呼声日渐率弱,在词的创作上讲究格律音韵的风气日渐兴起,代表人物是姜羹。(3)南宋晚期多以咏物词寄托遗黎之悲、亡国之痛,,代表人物是史达祖、王忻孙等。

5、诗的合乐与词的合乐有什么差异?

答:(1)所配合的音乐体系不同。先秦时的音乐一般称为雅乐,与郑声相对;汉魏六朝时的乐府诗,所配音乐的主流是清乐;而与词相配合的是燕乐。(2)是与乐配合的方式不同。大体而言,诗与乐相配的形式基本上是以乐就诗,即先有诗,然后给诗配乐:而词大体上是以诗就乐倚声填词,言合于声。

6、格律诗与词在句法和押韵上有什么差异?

答:诗和词都必须押韵,故称为韵文。诗的音乐性体现在平仄相间、押韵固定上。律诗的押韵,基本上只要一个模式,即:两句一韵。首句可押韵可不押韵,偶句押平声韵;一韵到底,不许换韵。而词的音乐性不仅体现在平仄和押韵上,而且每一种不同的词调都有自己所独有的押韵规则。词除了隔句用韵这一形式外,还有多种形式;韵脚的位置疏密不定,疏者有三、四句才一韵的,如(月下笛》等,密者有几乎一句一韵的,如(十六字令》。另外词韵可平可仄,还可平仄通押。此外,词中还可以重押。

7、试述:山水诗产生的原因。

答:所谓山水诗,是以山水等自然景观为主要描写对象的诗歌。先秦时期,自然山水就作为背景描写出现在诗歌创作中。山水诗的日渐成熟,在魏晋南北朝时期,部分出身寒门、怀才不遇的文人,因士族门阀制度在现实仕途受挫后,转向到自然山水中去寻求蔚籍,渐渐地形成了游山玩水的风气;士族地主阶级在江南优美的山水之间过着登临吟啸的悠闲生活。而作为生活环境的山水景物,也就很自然地反映在诗中。山水诗的产生也与当时盛行的玄学和玄言诗有关。受玄学的影响,借山水体玄,寓玄理于山水中或借山水以抒情。晋宋之际,随着人们对自然山水审美意识的不断浓厚,山水绘画理论也应运而生,对山水诗的产生有着促进作用。为山水诗奠定基础的是南朝宋诗人谢灵运,谢腆将写景与抒情结合起来,对山水诗的发展起了很大的推进作用。

8、简述大小谢在山水诗史上的地位。
  为山水诗奠定基础的是南朝宋诗人谢灵运。他极貌写物穷力追新的艺术技巧,对后世的山水诗产生了极其深远的影响。他池塘生春草,园柳变鸣禽(《登池上楼》)、林壑敛瞑色,云霞收夕霏(《石壁精舍还湖中作》)都是历代传诵的佳句。
  进一步推进山水诗发展的是南朝诗人谢。谢的山水诗在谢灵运刻意描摹的基础上,开始在景物描写中注入诗人自己的情感和意趣,把写景与抒情较好的结合起来。这对后世山水诗的创作也有很大的影响。他的余霞散成绮,澄江静如练(《晚登三山还望京邑》)更是脍炙人口,连骄傲的李白也赞不绝口。
  9、结合作品分析陶渊明田园诗的特色及其对后世的影响。

答:特色;(复习指导)P251陶渊明田园诗的特色多用白描的手法写淡雅肃静的自然风光和恬淡平和的心境,风格自然清新,神韵天成。在陶诗(饮酒结庐在人境》(归园田居》中,诗人抒写在田园中与百姓共同生活和劳动,乐以忘忧、乐以忘归的乐趣和找到了自己人生的归宿,离开官场的喧嚣污浊,获得了自由、宁静畅快舒坦的心境陶渊明归隐田园后,以田园生活为描写对象,开创田园诗一体,在中国诗歌史上是一大创举。诗人将自己杰出的才华倾注到田园诗的创作上取得了无与伦比的成就,将田园诗创作推上了最高峰,唐宋及后代的田园诗总体成就都没能超过陶渊明.中国古代田园诗的广阔田地始终在陶渊明的浓荫覆盖下。
    10、
谈谈你对盛唐气象的认识。

答:(1)盛唐指唐玄宗开元天宝年间,唐诗在这一时期达到了颠峰盛唐诗歌总体风貌表现为盛唐气象,即内容丰富、题材多样、形式完美、技巧精纯、风格爽朗,语言新鲜灵动,以及自由解放的个性,宽广豪迈的胸襟,慷慨激昂、锐意进取的时代气息,热烈奔放,乐观欢快的青春情调等。(2)最能体现这种气象和精神的是两大诗派和两大诗人.两大诗派即山水田园诗派和边塞诗派。两大诗人即李白、杜甫,他们站在唐诗发展的最高峰,歌唱着大唐帝国的盛世景象。
    11、
王维的(终南山)和杜甫的(望岳)都是描写山岳的佳作,试分析两者的异同。
    答:(1)盛唐山水诗风格多样,主要分为两大类即清新清画和雄壮雄奇,王维和杜甫的山水诗分别代表这两大类风格。两首诗视角均是写山,诗人的形象自然寓于其中;体裁相同,均为五律,具有较高的艺术水准。(2)王维的山水诗在描写中追求一种空灵的意境,蕴涵佛理禅区趣、追求画意,将绘画中讲究线条、色彩构万博提款免费意境之美运用到创作中。《终南山》首联是远眺,如绘画中先以大笔濡染,勾画出终南山的总轮廓说连天到海隅乃由近到远,渐远渐无穷;笔意在于夸张其绵延不绝。次联是写近景,步入终南山中自云弥漫,时分时聚,飘忽不定;清蔼在蒙蒙烟岚中时隐时现,移步换景美不胜收;第三联又跳到一个更高的视角上,俯视整个山景,以中锋分野,变化隐情,干山万墼,千姿百态:末尾收结到隔水问樵夫的一个具体画面上。(3)《望岳》是杜甫早年的创作,字里行间透出股英气与豪迈。首联是远望,第一句是设问,乃诗人初见泰山时又惊又喜,情急中找不出恰当的词语来形容:第二句写泰山给远望中的诗人突出印象是:那青翠的山色连绵起伏,没有尽头;颇联是近望,写静景,走进泰山抬头仰望时所见所感一句写山之壮美一句写山之高峻;第三联为细望,写动景诗人的目光集中到层云和归鸟上,山峰上那飘飞的层云让人心胸开阔;飞翔的归鸟消失在极目远望的尽头;尾联是诗人想象之辞表达诗人想尽快登上泰山的渴望,表达诗人心情之急切,飞步攀登的决心和豪迈气慨。
    12、
试分析李白的山水诗名作(蜀道难》

答:从描写对象上看,是,李白笔下的华夏山水,总是气势雄伟、神奇秀丽、大气磅礴、泼墨如云、落笔即成。他往往以奔放的激情和积极浪漫主义的精神,描写那些高大、壮美、流动的自然山水景观,给人以阳刚之美的享受。代表作:《蜀道难》该诗于唐玄宗天宝初年,为诗人第一次来到长安时所作。李白以奔放的激情和积极浪漫主义的精神,描绘了高大、壮美、流动的景观,给人以阳刚之美的享受,《蜀道难》正是体现这一特色的代表作。《蜀道难》沿用乐府古题展开想象,以秦蜀道路的山川描绘为主,并透出对社会的忧虑和关切,全诗大体按照由古及今,由秦入蜀的思路来写。第一部分从开头到然后天梯石栈相钩连主要奠定了整首诗雄放的基调,由传说写到具体的景。特别是诗的一开头,王个叹词连用,再加上危乎”“高哉叠用,以强烈的咏叹振起全篇,为整个诗篇奠定了雄放的主旋律。接着神话传说为蜀道蒙上了一层离奇神秘的色彩。第二部分从上有六龙回日之高标使人听此凋朱颜,写山势之高,蜀道之难,画面有动有静,有声有色,将蜀道森然可怖、惊心动魄描绘出来。第三部分从连峰去天不盈尺到结束,通过写山势之险,写登蜀道之难,也有作者对大唐盛世的隐隐忧患。整个诗歌里蜀道之难,难于上青天在全诗反复出现三次。通过反复咏叹蜀道之难,将蜀道的神秘、雄伟、奇险、恐怖、可怕突出出来。体现了诗人征服山水、寄情山水的浪漫主义激情,暗示了作者仕途之艰难和对国家前途命运的忧患与关切,体现出作者要征服困难的决心、信心和勇气。同时,也激起人们征服困难的决心和信心。整首诗描绘了一副色彩绚丽的山水画卷,突出了诗人特有的风格,同时在诗歌的末尾也有作者对大唐盛世的隐隐忧患。

13、盛唐山水诗和中唐山水诗有什么不同?结合作品进行分析。

答:盛唐山水诗的成就l盛唐诗人对山水观察更加细致,体会更加深刻,审美的意识与把握和刻画山水的艺术才能有了进一步的提高。盛唐山水诗风格清新,韵致高远,格局大气,万象纷呈.2盛唐山水诗的风格多样,争奇斗艳,但从大的方面而论,无非是两大类:一是清,清新、清幽、清丽、清远,以王孟为代表,二是雄,雄豪、雄放、雄壮、雄奇,以李白为代表。如李白的《蜀道难》气势磅礴,给人以阳刚之美。中唐山水诗的特色:中唐时山水诗就已由风骨雄浑转向清雅闲淡,骨力渐减。到了晚唐,国势已步人夕阳无限好,只是近黄昏的末路。诗坛一片衰飒的景象。山水诗作虽也偶有亮色,但内中却蕴涵衰音,情调落寞。如韦应吾的《滁州西涧》,以简洁的景物描写,传神的写出了闲适生活的宁静野逸之趣,在宁静的诗境中,有一种冷落寂寞的情思氛围。
    14
、柳宗元和刘禹锡是中唐山水诗成就比较突出的诗人,试析两人山水诗风格的异同。
  答:柳宗元和刘禹锡是中唐山水诗成就比较突出的两位诗人,其山水诗的风格、情趣却有很大不同:柳宗元将压抑愤懑的感情寄托在山水景色之中,使情与景契合无间,风格则比较凄清幽冷,如《江雪》、《渔翁》等。刘禹锡生性豪放旷达,生活态度也比较乐观开朗,其山水诗也呈现明朗雄放的风格,如《望洞庭》、《浪淘沙》等。

15、试比较柳宗元的《渔翁》和《江雪》。
  答:《江雪》以四句二十个字,勾画出一幅寥廓、清幽、寒冷,而又纯净、空明、岑寂的画面;诗人那忧愤、寂寞、孤直、急切的心性情怀,正通过那冷峭格调和诗境表现出来,闪现着一种深沉凝重而又孤傲高洁的生命情调。《渔翁》的开头两句,描写了渔翁夜宿、晓汲、燃竹野炊等一系列看似平凡的活动,但在汲清湘燃楚竹中,使人们有一种超凡脱俗的感觉。接下来写烟销日出,青山绿水顿时显现出本色自然的原貌;渔翁乃一声消逝在青山绿水之中。回看天际,只见岩上白云悠悠,随意飘荡,无心相逐。全诗造语质朴,意境清远,情韵悠然。
  柳宗元笔下有着两位老渔翁的形象,代表了他本人政治生活失败时的真实心态:
  《渔翁》描绘了泛舟湘江、闲云野鹤一般的老渔翁 回看天际下中流,岩上无心云相逐,江流滚滚,白云悠悠,一种平淡悠远的意境,正是老渔翁心态的写照 。《江雪》塑造了在满天冬雪中独钓寒江的傲岸孤绝的老渔翁形象,孤舟笠翁,独钓寒江雪
  作为一个正直的失败者,柳宗元常常处于矛盾的情绪之中,有时誓不屈服,有时心灰意冷。誓不屈服时,他以举世皆醉我独醒的孤高傲视污浊的社会现实,这就是《江雪》中那个遗世独立、独钓寒江的老渔翁;心灰意冷时,他以寄情山水的自我抚慰回避自己无力改变的现实。这一抗争、一隐遁,正是千百年来失意的中国知识分子的两种心态、两种选择。
  16、试析孟浩然的《过故人庄》。  

1)这是一首著名的田园诗,叙述到朋友农庄作客,从往访至辞别,以亲切省净的语言,如话家常的结构形式,抒写并赞美了恬静优美的农村风光和朴实真挚的友谊。
  (2)诗句分析:第一二句通过鸡黍这样具体细微的事物的描写,唤起整个田家的形象。第二三句围绕着村落的绿树与斜倚在绿树之外的青山,表现一种谐和而单纯的美。第四五两句主客双方完全忘情在农事上了,分享收获的愉快。最后两句透露了诗人盼望重来的心情。
  (3)艺术上,描绘的是眼前景,使用的是口头语。感情是安恬平淡的,没有什么极度的兴奋喜悦;描述的层次也是完全任其自然。中间两联虽然是工整的对仗,但不见锤炼的痕迹,笔笔都显得很自然,然而在平淡中蕴藏着深厚的情味。
  17、试析王维的《渭川田家》。  

1)自开元二十五年(737)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚彷徨中路,既羡慕又惆怅。诗的核心是一个字。
  (2)诗句分析:诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,描绘了牛羊徐徐归村的情景,描绘一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩;麦地里的野鸡叫得动情,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝;田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语。最后诗人抒发了自己急欲归隐田园的心情。
  (3)艺术手法:a.全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。b.写景与抒情契合无间。c.反衬:以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。
  18、盛唐田园诗和中唐田园诗有哪些不同?试结合作品进行分析。
  答:盛唐田园诗内容上多描写田园风光的优美、田园生活的温馨和田园中真诚朴实的人际关系,多用白描的手法,风格淡雅自然,意境清新悠远。如孟浩然的《过故人庄》、王维的《渭川田家》、《新晴野望》等。中唐田园诗开始转向对田家生活的辛劳的描写和对民生疾苦的关怀,艺术手法上多用典型事件来反映普遍的社会现象,如元结的《贫妇词》、王建的《田家行》等。
  19、试分析王勃的(送杜少府之任蜀川)诗人的朋友从都城长安要到蜀川去做官,这是外任,意味着仕途的不得志。那么,如何安慰自己的朋友呢?

句析:首句写送别的地点,第二句写朋友将要去的蜀川就在那风烟迷茫之中;三、四句写我和你都是为了仕宦而同样离别家乡、漂泊异乡的人,言外之意是你也不必为远任蜀川而过分难过。五、六句笔锋一转,写下了开朗乐观、最为人称道的诗名句。表现了诗人高远的志趣,脱俗的的情怀和积极进取的精神。七、八两句以一个委婉的劝说做结,希望我们双方都不要在分别的路口,像小儿女一样的哭哭啼啼,泪洒佩巾。总结:感情诚挚真切;精神乐观豪迈;意境开阔高远;情景浑然天成;叙述贴切得体。
    20、
王维的《送元二使安西》和高适的(别董大)都是送别诗的名作,试对二者进行分析。

答: (1)王诗的前两句热烈美好,春意盎然;后两句抒情,情意绵绵,依恋感伤,临行时刻频频劝酒,干了一杯,更尽一杯,将深情厚谊倾注在杯杯美酒中,因为西出阳关无故人。这首诗影响很大,后来被诺成了,更是深情绵邀,荡气回肠,广为传唱。(2)高适的《别董大》与王诗相比,同是七绝,同样是前两句写景、后两句抒情,但给人的感觉却迥然不同。前两句写在昏暗、寒冷、迷茫、凄清的背景下,诗人送朋友远去。后两句变哀怨为开朗,改惆帐为振作,化消极为进取;这里既是对朋友热情地赞美,又是一种深情地劝慰,同时,也是诗人对自己的——种自慰:莫愁前路无知己,天下谁人不识君二句,变衰怨为开朗,改惆帐为振作,化消极为进取,显示了友谊的深厚和襟怀的旷达,造语平常,而含义警拔.
    21、
试分析岑参的(白雪歌送武判官归京)和李白的(黄鹤楼送孟浩然之广陵)写作手法的异同?

答:李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》前两句叙事自然,如同大白话一般;然而却是天然好诗句。后两句借景抒情,含蓄蕴藉。朋友挂帆远去,诗人无限依恋地久久伫立江边,目送船儿愈去愈远,最后片云帆变成了模糊的一点,消逝在碧空的尽头,眼前只见从天边奔流而来又滚滚而去的一江春水向东流.结句余韵袅袅!不绝如缕。
    岑参的《白雪歌》在写作手法上与李白的(黄鹤楼送孟浩然之广陵)诗有异曲同工之妙。诗的前日句为第一部分,写边地奇寒奇景。诗人将积压枝头的白雪,想象和比喻成春风中盛开的梨花,于天寒地冻中,给人以春意融融之感。中间6句写军中置酒饯别的情景和对送别气氛的渲染.最后4句,写诗人目送朋友武判官扬鞭远去:诗人久久地伫立在边塞的雪山脚下,目送朋友拍马远去,转过山口,朋友和马儿都被高山遮挡住、在眼前消失不见了,唯有雪地上留下一行马蹄印,由近而远地向前延伸;诗人的心此时已经沿着这一行马蹄印,追随着朋友远去。同样是余韵袅袅,不绝如缕。
    (1)上述两首诗均为抒离别之情的佳篇。结尾处有异曲同工之妙,以送者的伫立表现复杂的情感,画面空旷,余音不绝。
  (2)不同之处:a.切入点不同。李白主要表现主观感受,借景抒情,于惜别中感悟人生。岑参则通过边塞特有环境的描写,借景铺垫,衬托豪迈之情。b.就艺术手法而言,李白诗长于时空交错,风格蕴藉;岑参善用比喻、夸张、想象,突出事物的奇处,风格粗犷而又不失俊丽。
    22
、试析辛弃疾的词《木兰花慢席上送张仲固帅兴元》。
  (1)以言志为主的送别词中的名篇,为送别江西转运判官张坚(字仲固)将奉调兴元府(今陕西汉中市)任军政长官而作。汉中在历史上一直是兵家必争之地。楚汉相争时,一度处于劣势的刘邦在汉中奠定了创立汉朝的帝业。而在辛弃疾所处的时代,汉中又是南宋的西北抗金前哨,在地理形势上有着非常重要的位置。于是,词人既着眼于现实,又注重于历史的借鉴。
  (2)词句分析:词人高度概括了刘邦经营汉中所开创的帝业之后,笔锋由历史的回顾转向眼下的现实,面对着眼前的剩山残水,不禁感伤落泪。继而词人以张良来比喻张仲固,认为只要稍试其技,就能在汉中为恢复事业作出贡献,然而,当词人想起文恬武嬉的现实,心中又不免产生一种惆怅的意绪。最后推想别后情景,既揭示出思君的深厚情谊,又表达出系念中原的忧愁心绪。
  (3)这首词中凝聚着词人伤时离别与中原遗恨相交织的复杂感情,并通过纪实和写景抒情的手法,从多侧面中表达出来。词的语言如散文般的流畅而遒劲,抒写南渡新恨又是那么深沉,在送别词中,堪称为别开天地,横绝古今的杰作。
23
结合作品分析左思对咏史诗发展的贡献答:JPl47魏晋南北朝时期乱离的社会,使许多文人借对历史人物或事件的吟咏,以古喻今,抒发搏慨,抒写心志。左思生活的西晋时期门阀势力把持政权,出身低微的人很少有机会受到受到重用,因此叙写才能得不到施展,理想无法实现的痛苦和愤懑成了左思咏史诗的主题.左思的咏史诗特点是不局限于一人一事的抒写,不以咏写历史本事为主,而是以古正今,借史言志抒写情志成为诗歌的重心。3、例(郁郁涧底松)以山间百尺长的长松被山上寸长的小苗遮蔽作比,叙述人事间英俊沉下僚的不平,结局以金张与冯唐史证之,表达对门阀制度的不满。班固开创的咏史体是以历史事件为中心展开的,而左思的咏史诗实现了诗和史的结合,其后两晋南北朝许多文人沿着他开创的道路前进,到唐迎来咏史诗黄金时期。
   24、试以王维、李白为例,分析盛唐咏史怀古诗的特色。
  盛唐的咏史怀古诗表达了对功名的热望和积极进取的热切心情。对自我价值的无比自信和肯定成了充溢于这一时期咏史咏怀古诗的主导倾向和精神风貌。
  比如,王维的《西施咏》,以色比才,借对西施美貌的赞颂,透露出对自身才能价值的肯定,并寄托着有朝一日为君王所赏识的愿望。他的《夷门行》也表达了建功立业的想法。
  李白的《古风》其十,借鲁仲连的形象,抒发了自己建立功业的急切心情,和功成身退的高尚追求。

25、晚唐咏史怀古诗有何特色?试结合作品分析。

答:晚唐咏史怀古诗特色:晚唐时期,无可挽回的衰亡留给人们的是无尽的追忆和感伤。繁华逝去殆尽,沉重的袁叹,伴随着晚唐的诗人们并成为当时咏史怀古诗的主调。李商隐、杜牧成就最高。结合作品分析:杜牧咏史诗《过华清官绝句》三首截取快马送荔枝这一典型事件侧面批判了唐玄宗贪色误国的荒淫生活,具有很强的现实批判性和讽刺性。
    26
南宋咏史怀古词的有何特征?试以辛弃疾的问为例分析。

答:特征:1)多借古说今,抒发北伐抗金的志向:(2)风格慷慨悲壮。代表作:辛弃疾的《南乡子.登京口北固亭有怀》《水龙吟·过南剑双溪楼》、刘过<六州歌头》例:辛弃疾的词《水龙吟.过南剑双溪楼》(JPl79-181)是词人从福建任上还乡路经南剑双溪楼所作。词的上片写登楼所想,以宝剑化龙的典故为中心敷陈其事,写词人力主恢复中原,却遭到主和派的阻挠。下片写景抒情,词人以东汉陈登自比,写词人报国之志无以施展,壮志难酬的悲慨。
   27、试分析苏轼的《念奴矫赤壁怀古》。

答:词上片以写景为主,主要描写赤壁的景色,同时兼怀古人。首三句,仿佛是个远景的扫描:次三句,铺陈其事,是近景的定格;乱石等三句,是赤壁景色的特写,上片的最后两句,江山如画句,承上,是整个上片景物描写的总结;一时多少豪杰句,启下,既与词首相呼应,又在多少豪杰中突出写一个豪杰,即引起了下片对周瑜的追怀。下片明显分为两个层次,遥想两字所引领的六句,将目光投向近千年以前的周瑜,这是词的题旨:怀古。故国神游以下是在吊古的基础上伤今,此乃下片的第二个层次。结尾二句归结为深沉而又颇多人生的慨叹。人生如梦,世事沧桑,面对滔滔东流的江水,词人只有举杯对月,自浇心中愁绪。总体看来,这首词写得雄浑豪放,大开大阖,气象恢弘,堪称历代咏史怀古诗词之绝唱。
    28、
试分析周邦彦的《西河 金凌怀古》。

答:这首词以六朝故都金陵为怀写对象,通过今日凄清景物的描摹,抒发了历史变迁、朝代兴亡的感慨,具有历史的深邃感和沧桑感。词的上片写自然之景。选取了山、水、树三个景物进行特写,这当中首三句写山;次两句写水:后三句写树。整个上片以自然景物的描写为主,集中表现了自然的恒常,由此暗衬历史人事的变迁。词的下片写人文之景,以苍凉的古迹,托写历史的变迁;借景抒情,抒发兴亡之慨——“空余等三句,写六朝繁华己去,半壁古营垒苍苍凉凉地隐没在浓雾里。夜深两句,写无边冷月亘古不变地照着秦淮河水,愈发显得清幽。酒旗数句,以今昔不同景观作对比,显示出人事的变迁。周邦彦这首词多化用前人诗意,一首词中熔裁了前人的三首诗,但却不觉得生硬,不见斧凿痕迹,达到了浑化无迹的高妙境界,由此是以见出词人高超的艺术功力。
  29、试析辛弃疾的《水龙吟过南剑双溪楼》。
  1)作者在绍熙五年(1194)前曾任福建安抚使。从这首词的内容及所流露的思想感情看,可能是受到主和派馋害诬陷而落职时的作品。作者途经南剑州,登览历史上有名的双溪楼,作为一个爱国词人,他自然要想到被金人侵占的中原广大地区,同时也很自然地要联想到传说落入水中的宝剑。在祖国遭受敌人宰割的危急存亡之秋,该是多么需要有一把能扫清万里阴云的长剑呵!然而,词人之所见,却只是莽莽群山,潭空水冷,月明星淡。欲待燃犀向潭水深处探着,却又怕水面上风雷怒吼,水底里魔怪凶残。这说明,若想取得这把宝剑,组成统一的、强大的爱国抗金力量,这中间是会遇到重重阻挠与严重破坏的。后片即景抒情,虽然流露出壮志难酬,不如困居高卧的隐退思想,但这一消极思想之产生,是与他当时的处境,与南宋王朝整个政治形势分不开的。南宋小朝廷偏安一隅,不万博提款免费恢复进取,一味妥协投降;对爱国抗敌的有识之士却百般压制打击,直至迫害镇压,使统一中原的伟大事业,付之东流。
  (2)词的特点集中表现在三个方面。一是线索清晰,钩锁绵密。第二是因迩及远,以小见大。第三个特点是通篇暗喻,对比强烈。
  30、唐以前的咏物诗发展经历了哪两个阶段?每个阶段各有什么特点?
  答:咏物诗的缘起,可以追溯到《诗经》。不过《诗经》中的诗还不是完整意义上的咏物诗,其中的的作用更多地是借物起兴。现存第一篇完整意义上的咏物诗是屈原的《橘颂》。汉代班婕妤的《怨歌行》是一首较好的咏物诗。
  咏物诗在唐以前的发展,主要有两个重要的阶段:一是建安时代,这一时期咏物诗的创作虽然并不是很多,但作为咏物诗重要的特质——“以比喻来寄托情志”——已经形成。二是南朝的齐梁时代。这时期的文学朝着唯美的方向发展,文风的转变,促使咏物诗重视社交性,甚而发展到游戏遣兴的地步,风格随之趋于浮华纤巧。
  31、试析杜甫的《房兵曹胡马》。
  (1)这是一首咏物诗。大约写于唐玄宗李隆基开元二十八九年间(740—741),当时杜甫在洛阳,还不满三十岁。这首诗形象地刻画了骏马的雄姿神骨,寄托着诗人青年时代的理想抱负。
  (2)本篇的首句直扣题面,先点出房兵曹胡马的产地,以示其非同凡马。三、四两句承前,上句状写胡马双耳的特征,下句写这种马善于奔驰的性能。五、六两句把马隐然视作与主人生死相依、患难与共的战友和同志,这便写出了骏马的内在气质,写出了骏马的高尚品格。最后两句,表面似乎是赞马,实际是期待和祝愿房兵曹,庆幸他有这样的好马,可以立功万里之外,鹏程无限。
  (3)在形似的基础上讲求神似,把被歌咏的事物的精神实质揭示了出来。杜甫咏马,没有停留在仅写骏马的外在特征——清劲、善奔之类,而是根据自己对骏马的独特感受,去努力探寻它的内住气质——共艰危、托生死,借以寄托自己的抱负和情怀,从而把咏马诗升华到一个全新的思想高度和艺术高度。
  32、试析骆宾王的《在狱咏蝉》。
  1)调露元年(679),担任侍御史的骆宾王由于屡次上书讽谏政事,触犯了当权的武则天,被诬在长安主簿任上犯贪赃罪,于这年秋天下御史台狱。监狱西面,古槐数株,上有秋蝉悲鸣,引起他对自身品行遭际的联想和对人生社会的感慨,写下这首托物咏怀、抒发幽愤的诗篇。
  (2)诗句分析:首联闻蝉兴感,正点题面。颔联就字进一步抒写不堪闻蝉的悲苦心情。腹联由前幅的闻蝉兴感自然过渡到以蝉自喻。末联写自己高洁的品格无人理解和相信,茫茫人世,无人为自己表白心迹与品性。
  (3)艺术特色:a.全诗在托物寄兴的过程中,蝉与人既密切相关,又有分有合,有各种不同的结合方式。b.用典自然。
    33
、试结合作品,分析苏轼和周邦彦咏物词的异同。
  苏轼的咏物词大多直抒胸臆,自然明白。这和他个人的性格气质有关。我们读他的作品;常觉得有一泻千里的快意。
周邦彦是北宋末笼罩词坛的大家。他的作品运用了与苏轼绝然不同的方式,即由直抒胸臆转向安排巧思。他的咏物作品数量并不多,但这已足使后人称美不已。周邦彦善于长调慢词,他的长调咏物词,除了安排巧思的独特方式,足以启发南宋咏物词的思路。在他的长调咏物词中所采取的布局结构,不同于以往任何词人,其情感的表达隐微曲折,缠绵往复。如他的一首代表之作《六丑·蔷薇谢后作》此词题面为咏落花,咏蔷薇花谢,实则全篇落实到一个字。作意和苏轼咏杨花词相类似,写法却不相同。起句点明时间、人事。正是乍暖还寒时节,作者流寓他乡,久客无成,惆怅光阴虚度。愿春三句,乃见春去匆匆,留之不住。的是不欲使如上文所言光阴虚掷然事与愿违,春归如过翼谓春去竟如飞鸟而逝,太过匆匆,则作者之美好愿望,竟自落空。过翼已经见出春归之速,而一去无迹,语意添足,再不令人作虚幻之想。这十三个字,把情感的曲曲折折,描摹得不留余地,然而却挥含而不直露,我们应当从此处领略周词愈勾勒愈浑厚的工夫。
    说到周词作法与苏词不同,读了这首词,可约略识其一二。苏词清畅明净,虽深情处亦文辞明了;周词缠绵沉郁,幻化无端,从不用一处直笔。看苏词写杨花,章法简明,上片正面摹写,人物相关;下片设想杨花去路,愈出愈奇。周词则章法回环往复,绵密婉转,羁旅行愁之意,吞吐而不能放纵。周词在北宋末年压倒了苏词的影响,正在于它运用了一种与苏词绝然不同的表情达意的手法。而吞吐缠绵,恰与那个时代之下文人心态关合,故周邦彦能成为独踞一代之词宗,并对后世影响颇深。
   34、姜夔的咏物词有什么特色?结合作品进行分析。
   姜夔是南宋时期一位词坛大家。 姜夔的词在讲究格律、炼字琢句、用典咏物方面与周邦彦一脉相承,但又有独特的清淡峭拔的风格。是此前词中所未有的境界。如《暗香》、《疏影》。二者一写自己身世飘零之苦,一写国家兴亡之痛。虽用意不同,但托物言志的手法却是相同的。如《疏影》,它的难读,是由于它用了很多典故,这首词的美妙,在于音律、用词和化典。他的用典的妙处在于融化不涩,词气清畅,典故所指的涵义悄然融入和沉淀到词的意境深沉去了。全词共用了五个典故,苔枝句,是遇梅花花神之事,形容梅花孤高俊雅地风情。无言句,用杜甫《佳人》诗意,比拟梅花幽独之状。昭君句,写深痛,写哀婉。深宫句,以娇美的寿阳公主比梅花之轻盈、之富于情趣。金屋句,用汉武金屋藏娇,点名作者对梅花地爱惜深情。五个典故各不关联,却经过作者的巧妙构思,混化无迹地穿插在各处,多层面地表现出梅花淡雅风情和高洁气质,其中又寓于了作者的家国之叹。内容丰赡,词气却不凝滞,风调淡雅而感慨深挚;结构谨严,首尾关合,非大词人妙手不能为此,在咏物系列中野成为不可多得的佳作。
  35、试结合作品分析南宋末年的咏物词的特色。
  南宋末年咏物词的特色表现为:
  (1)物在词中的分量越来越重,全篇内容都集中于对物的赋写;
  (2)托物寄兴,在咏物中寄托自己的情志;
  (3)结构安排严密,又多善于浑化典故。
  如,王沂孙的《齐天乐·蝉》,词中凄咽的寒蝉,是失国亡家人的象征。宫魂点名朝廷的崩离。乍咽”“还移,是亡国之后,流徙无居,朝不保夕的生活苦境的形象写照。……结句忽作太平清明之时的慢想,回收前尘,聊作痛定之后虚渺的慰籍。这首词,词境浑厚,铺陈安排颇具巧妙,又出出留下寄托寓意、可供读者玩赏的空间,并且线索分明,不枝不蔓,结构细密。既有苏轼词中清气流转,又有周邦彦词的安排巧思,还有姜夔词的化典活用。

 

 


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